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关于颜色言语在影视创作中的情绪转达

文章分类:艺术学 - 电视影戏 宣布工夫:2016-8-21 10:57:55 作者:王跃

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    论文择要:影戏、电视作为共同的艺术方式,紧张的不只仅在于其技能特性,更在于对其艺术本体特性的看法。颜色言语作为影视言语的紧张构成局部,理应成为我们存眷的重点,影视创作者不该该仅仅满意于颜色言语的造型与叙事表达,更应该看法到颜色作为影视言语所具有的情绪转达潜能。
    论文要害词:颜色言语;视听言语;视觉审美;造型;心思空间
  汗青迈入2l世纪的大门,作为第七艺术的影视艺术以其前言表达的传神性与艺术性青出于蓝,在浩繁的艺术门类中异军突起,并逐步稳固了本身在群众娱乐媒体中的霸主位置。观众在丰厚多彩的影视作品眼前,时而高兴、高兴;时而泪下、感慨;时而回味、沉思……当观众的视听言语才能逐渐进步,渐次解脱一味沉溺于剧情的留恋后,更多的将眼光投射到影视言语的本体存眷上。颜色言语作为视听言语的紧张构成局部,在影视作品中存在诸多的体现功用,天经地义的成为专家学者和影视创作者存眷的重点。本文拟就颜色与情绪空间的营建停止讨论。
  一、从中国传统颜色美学看颜色的表意功用
  现代诗词中罕见古圣先贤借颜色抒发胸臆的名句,比方“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”、“孤帆远影碧空尽,唯见长江天涯流”等。唐朝画论名家荆浩有言:“春光则雾锁烟笼,长烟引素,水如蓝染,山色渐青。夏景古木蔽天,绿水无波,穿云瀑布,近水幽亭。秋天景色则借地为雪,樵者负薪,渔舟依岸,水浅沙平。”从昔人的诗篇和阐述中,我们不难发明后人对颜色的了解早已打破单纯的造型功用,而将更宽广的视野投射到表意的层面。
  大天然的表象是充溢光与颜色的天下,每一种现象、每一件事物都是颜色的组合。“艺术之于人生,恰同形之于影,不容别离。它一致了人类的情感,进步了人文肉体,艺术的根底立于情感之上,艺术是情绪的代言、人生的表象。有太多太多的艺术作品,却没有一件能离开颜色”。…这十分精外地说明了颜色在艺术以致社会生存中的紧张作用。
  二、影视颜色言语的发生与开展
  晚期的影视作品都以彩色影像的方式呈现,次要从光影的角度讨论影视的体现方式,以是基本谈不上什么颜色言语。直到1935年,三色的黑色零碎研讨宣乐成功,第一部真正的黑色影片《名利场》正式降生后,颜色言语开端成为创作者与专家学者们存眷的工具。但即使云云,很多晚期的影戏实际家对黑色片的排挤都是不言而喻的。德国闻名的文艺实际家爱因汉姆就地下表现:“依据我们迄今为止曾经看到的黑色片来判别,黑色片里的颜色最好也不外是天然传神罢了——而假如出于技能上的缺陷,还达不到这个程度,这种不天然也不克不及成为艺术家的一个具有潜伏才能的体现手腕。”他还给将来的有声、黑色、宽银幕、平面等各色结果俱全的影片起了一个挖苦意味的名字——“完好的影戏”,而“如许的影戏无论从哪一点来说都不克不及当作是一种独立的艺术。影戏将会不断退回到它的抽芽形态”。他以为画家可以自在地发明颜色,并经过色彩的选择,颜色的地位布置等办法使作品与实物之间发生差异,从而表达本人的艺术意图,而关于影戏中颜色的运用却并不认同。
  明天我们生存在一个黑色影片的期间,简直很好看到一部地道意义上的彩色影片。黑色为影戏添加了使人愉悦的要素,明天的观众早已对颜色屡见不鲜了,人们好像不再关怀影戏晚期能否黑色这个题目。现实上,最早的影片每每是黑色的,并且是令人冲动的黑色,由于这种颜色是手工加上去的。梅里爱乃至运用了消费流水线的着色办法:每个女工只给画幅的某些局部着色,然后传给下道工序的女工。
  随着感光资料的不时开展,黑色胶片于上个世纪30年月问世,但是直到明天,黑色胶片也仅仅是大要上可以再现天然界的种种颜色,还不克不及完全真正再现天然的颜色。乃至“每每会简化天然界呈现的种种颜色的光度和色彩,这不是一个缺陷,由于黑色影片的美学代价大约就在于影片上的颜色看来比理想生存中的颜色更激烈”。

  在黑色片韵初期,观众出于猎奇而存眷影片,黑色影片每每是经过黑色来吸引观众,而非影片的质量。因而,随同黑色影戏的日益遍及,观众欣赏习气的构成,他们对黑色的反响也不再如黑色影戏问世之初那般狂热,明天仍然有许多人以为黑色影戏与彩色影戏之间的区别仅仅在于雅观的水平,这种见解显然是单方面的。德莱叶谈到黑色的艺术用处时说:“在拍彩色片刻,我们的任务是用光和影比较,用线条和线条比较。在拍黑色片刻,我们的任务是用光和影比较,外形和外形比较,颜色和颜色比较。”在安东尼奥尼的《白色戈壁》公映后,影评家才开端留意到颜色不只仅是塑造物象、再现理想的一种方式,更是作为一种具有体现意义的影戏手腕,作为影戏言语而存在。
  三、颜色言语在影视创作中的体现功用
  “从物理学的角度看,颜色来自于光和物两方面,一束白光经过三棱镜剖析为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光。波长差别折射角度差别,因而颜色是差别光波在视觉中的反应”。就三原色而言,光学三原色差别于颜色三原色,影视作品中丰厚多彩的色光都是由红、绿、蓝三色搭配组成,在影戏里应用胶片三层乳剂辨别对红绿蓝感光构成银幕颜色;在电视里则是应用电子耦合器件(CCD)辨别感到红绿蓝三色,组成电视颜色。
  颜色可以表达情绪,这是无可反驳的现实。专家学者就颜色对人的心思影响作了少量研讨,得出了以下结论:
  “白色,代表生命、朴拙、热情、高兴、火热、太阳、凝结、火焰、奋进、积极、不祥、警示、风险、反动、和平;
  橙色,代表热情、平和、喜庆、晨曦、轻松、妒忌、权利、引诱;
  黄色,代表贫贱、光彩、位置、皇室、光芒、高兴、迷惑、轻浮、统治;
  绿色,代表春季、芳华、鲜活、活力、平安、宁静、战争、盼望、奥秘、妒忌、阴冷;
  青色,代表深远、浓艳、淡漠、独立、沉稳、悲观、冰冷;
  蓝色,代表深奥、太空、有限、寂静、透视、空间、安闲、岑寂、苍凉;
  紫色,代表华贵、严峻、奥秘、文静、柔和、尊严、沉稳、幽婉;
  玄色,代表缄默、庄严、奥秘、悲痛、恐惊、殒命、黑夜、诡异、阴霾、压制;
  白色,代表纯真、明快、浓艳、冷落、寒雪、高兴;
  灰色,代表调和、波动、运动、担心、往常、中性。”
  中外的影戏巨匠无不是颜色运用的里手行家。他们对颜色的运用早已打破了对技能复杂应

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